송풍유수
[松風流水]
족자 비단에 담채 137*32.2cm
장승업이 활동하던 조선 말기는 추사 김정희가 길러낸 중인 계급의 지식층 문인들이 추사 예술의 지극히 조선적인 핵심을 이해하지 못하고 단지 외형적인 형사에 급급하여 맹목적인 중국풍의 호상이 유행하던 시기였고, 자연 그의 그림풍은 중국 취향이 농후하게 되었다.
그러나 다른 이들의 그림이 단순한
중국풍으로 외형만을 모방한 것이었던 것에 비하면, 비록 같은 중국풍이긴
하지만 그는 이응헌의 사랑방에서 어깨 너머로 보던 그림을 어느
날 갑자기 배우지도 않고 신들린 듯 그려낼 수 있었던 천재의 기질이
있었기에 그림 속에 번득이는 생기를 불어넣을 수 있었다.
수백
길 벼랑 위에서 입을 열어 팔방으로 부딪치며 꺾어져 내리다가 마침내
아득히 쏟아져 내리고 마는 거폭 아래, 이에 맞서듯 창연히 솟아올라
검붉은 송린을 자랑하는 장송의 모습은 임금마저도 묶어 놓을 수
없었던 장승업의 호방불기한 기질을 말해 주는 듯하다.
소나무 밑 너럭바위에 마주 앉아 잠방이 차림에 가슴을 드러낸 채 폭포의 굉음을 들으며 찻물 끓기를 기다리는 선객들의 소탈 간략한 모습은 용트림하며 치솟은 소나무와 거폭에 압도당한 눈의 긴장감을 풀어주기에 충분하다.
오원 장승업의 그림에서는 이처럼 화면에 숨막힐 듯 번득이는 박진한 생동감이 항상 넘쳐 흐르니, 이 점은 세간에 살면서 시속을 거부한 그의 대오한 자취일 것이다.
장승업의
작품은 현재까지 많이 전해내려 오고 있다.
웅장한
스케일의 구도에 고도로 숙달된 치밀한 화법이 돋보이는 중국풍의
산수화다. 이는 장승업이 조선시대를 통틀어 웅장한 스케일을
화폭에 집약시켜 소화할 수 있는 몇 안되는 화가였다는 사실이다.
그러나 그의 그림에서 참으로 아쉬운 점은 탁월한 기량에도그 화풍이 중국풍이라는 취약점이 있다.
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